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017 一丝执念

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    为什么李秀满始终都坚持希望让顾七月以团体的形式出道呢?不是顾七月实力不够,而是因为韩国歌谣界的现状。

    在韩国社会里,男权至上的思想依旧根深蒂固,虽然韩国媒体总是鼓吹着他们为了维护女性权益做出的努力,他们也讽刺日本才是真正男权至上的国度;但事实上,韩国社会骨子里对于女性的“歧视”始终都没有改变过。

    类似于男主内、女主外;男人绝对不进厨房;女人结婚之后为了照顾丈夫必须辞职;公司内部升职优先考虑男性;职场上女性上司屈指可数之类的事情,虽然在全亚洲、乃至全世界范围都是存在的,但在韩国却格外明显。

    举一个最简单的例子,在序列之中,男性就是强势,女性就是弱势,这就是整个韩国社会最根本的序列。

    所以,在歌谣界里更是如此,论销量,男子团体卖出五十万以上数不胜数,甚至还可以创造一百万销量的奇迹,但女子团体销量能够上三十万的都已经没有多少了;论人气,为男子团体疯狂的女子高中生数不胜数,女子团体的大叔粉丝们却看不到多少。

    韩国歌谣界过去十年最成功的歌手,拿他们在巅峰时期的数据来比较的话,前十名之中估计只有S.E.S和Fin.K.L能够跻身,甚至前二十也是如此,其他全部都是男人的天下。在韩国整个歌谣历史长河之中,夺得金唱片年终大奖的女子歌手只有三组:Fin.K.L、和少女时代。

    女性的弱势可见一斑。

    另外,韩国歌谣界在经历了九十年代单人歌手的辉煌之后,徐太志和孩子们、H.O.T、水晶男孩、N.R.G等团体横空出世之后,就逐渐演变成为了团体的天下。最主要的原因就是因为韩国音乐市场的不景气,单人歌手的专辑很难卖得动,只能依靠团体的力量拉动粉丝。

    进入二十一世纪之后,李承哲、申升勋、李承焕、金建模、曹诚模这些曾经创造了无数辉煌的单人歌手都已经威势不再,韩国歌谣界已经彻底成为了团体的天下,单人歌手的发展越来越困难,二十一世纪的十几年期间内能够取得傲人成就的也就只有金钟国、Rain、成诗京、朴孝信、辉星等屈指可数的几位了。

    在这样的情况下,女子单人歌手更是处于一种完全被吞没的态势,孙淡妃、IU、、白智英、G.Na、Ivy、李贞贤、李秀英等说得上号的单人女歌手倒是有不少,BoA在日本更是创造了令人难以置信的辉煌——但那是在日本,这些女子歌手在韩国的成绩都只能说一般,要突破组合集体力量的桎梏,并不是那么容易的一件事。

    韩国音乐历史上,真正取得无上辉煌的单人女歌手只有一个,独一无二的李孝利。韩国歌谣界内部流传着这样一句话,“二十年才出一个李孝利”,就是在讲述李孝利对于整个歌坛举足轻重的影响力。

    李孝利从Fin.K.L单飞之后,不仅在专辑销量、歌迷人气等方面取得了后人难以超越的高度,更重要的是她强大的影响力,完完全全影响了一代人,八十年代末九十年代初出生的这一代人,都可以清楚感受到李孝利的后续影响。

    这才是真正的巅峰。

    由此可见,单人女歌手要在韩国打拼天下,难度可想而知,很少有经纪公司敢轻易尝试。所以即使是顾七月有着绝对实力,即使是拥有S.M公司的李秀满,也都始终不敢冒险,只能是希望她能够成为女子组合里的一员。

    说实话,顾七月对于组合还是单人,并没有强烈的要求,她一直以来也都是作为组合候补进行规划未来的。但如果加入ONE娱乐却不一样,ONE娱乐没有其他练习生,这也就意味着没有可以组成团体的伙伴,所以进入ONE娱乐,她还想要成为歌手的话,单人女歌手就是唯一出路了。

    顾七月此时终于明白李然询问自己“发展计划”的原因了,也终于明白“可行方案”到底意味着什么了,她看着李然那冷然的脸庞,没有任何情绪波动,没有任何多余的暗示,顾七月咬了咬下唇,“对,我想成为歌手。”

    这是她的执念,即使这就是梦想的终点,她也要说出来,否则她只会像上一辈子一样,在后悔之中浑浑噩噩地度过又一个没有任何意义的五年。

    李然听到顾七月肯定的回答之后,没有说话,依旧安定地坐在原地,只是从那双眼睛的沉思之中可以猜测出他现在正在思考,但却又无法揣测出他脑海里到底在想什么,这种沉默的紧绷让顾七月的喉咙不由就有些干涩。

    顾七月不知道郑允浩到底是怎么说的,她也不知道今天的面谈到底意味着什么,这种不确定的忐忑感,让顾七月平静下来的心跳又再次... -->>
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