一砚残雨写心愁11

    　　李清照在越中来往奔波、到处避难的过程中，无时不刻在思念故国家乡，而且愈是人到老年，这种乡关之愁思愈发浓厚。从她的菩萨蛮一词中，就能明显看出这一点：

    风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。故乡何处是，忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。

    “风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好”首起二韵，以冬去春来、风柔日薄、夹衫乍著来设置一个色彩煦暖而明丽的意境，以此来衬托她心情轻松而畅快的感觉，基调是暖色的、平和的、上扬的。接下来的两个平韵句：“睡起觉微寒，梅花鬓上残”因为刚刚睡醒起身，故而有微寒的感觉，这也照应了“春犹早”的铺衬。毕竟是初春时节，即便身在南方，天气也是“西风留旧寒”乍暖还寒、阴晴不定。至此，词的基调略显黯淡，由“心情好”过渡到身寒、花残。并由“身寒”联想到形单影只、无人呵护；从“花残”而联想到春去春来、时光匆匆、人生苦短。女人一生，不过是花开几日，随即就是红颜衰褪、人老珠黄。

    过片之处，笔锋陡转，从南国的春色，想到北国的故乡。此时此刻，江南已是杂花生树、草长莺飞了，尽管人在寄篱、身上微寒，但毕竟还能领略到风和日暖、柳暗花明的春天景象啊。北方的家乡呢，在金人的践踏之下是不是仍然冰封雪飘、寒冬未尽？遥望故乡、泪眼迷蒙；难以相见、归思难收，只有酒醉的时候，才能暂时忘却，而“未消之酒”除了让人愁思更浓之外，何醉之有，又何忘之有啊？！

    “沉水卧时烧，香消酒未消”是说睡卧之时点燃的熏香（沉水）已经烟消香断，而朦胧的醉意还没有完全清醒。由此可见，愈感回归无望，愈是思乡心切，愈想借酒浇愁，而思乡的愁绪，没有因酒而淡薄，反而因酒而难消。结句的未尽之意应该是香消酒消而愁难消。也许词人根本没有想到，江南的春色只能让人一时“心情好”但随之而来的，却是永远的乡愁。

    李清照还有一首与之主题相同的鹧鸪天，同样抒发了思乡之愁，只不过时间不同，具体内容和表现手法也不尽相同：

    寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

    萧索而寒凉的秋日，已经照射在雕有连琐图案的窗棂上；庭院里的梧桐，不耐霜欺，望秋先凋，似有无限的幽恨。酒阑之时，更喜欢团茶的苦涩；梦醒时分，更能细品瑞脑的芳香。秋意已近阑珊，而白天的时间似乎还很漫长，此时此刻，我与王粲的怀乡思归情怀完全相同。乡愁难解的日子里，倒不如在东篱下与菊对坐，美酒盈觞、把酒痛饮、以酒遣愁。

    对于心情抑郁而苦闷的人而言，萧肃的秋天更容易牵动愁怀。自从战国时期的宋玉在九辩里给秋日涂抹上寂寥萧瑟的色彩开始，秋天被赋予惆怅、忧戚、寥落、清寂一类的特别含义，成为一种格调凄凉的情感符号与文学现象“悲秋”也随之成为后世文学作品中不断重复的主题。

    “寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜”首起两句，词人就利用“寒日”、“琐窗”、“梧桐”、“夜霜”这类具有秋天特征而又蕴含凄苦之意的物象，营造了一个秋光漠漠、梧桐凋零、愁人迟起、恨意难平的暗淡氛围。以“寒日萧萧”言心情落寞，以“梧桐恨霜”喻词人恨意，可谓以景写情、情景交融。而“上琐窗”则描述了词人日高迟起、心凉意懒、百无聊赖的情状。

    “酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香”两个对句，用“更喜”反衬了孤苦无奈；用“偏宜”暗喻了寂寞冷清。酒醉的时候，喜欢喝苦味重的茶，反而说明饮酒过多，而饮酒过多又是因为愁思太浓。欲梦不成的时刻，闺房里格外岑寂，而宁谧冷清的环境里，就能感觉到瑞脑香格外芬芳。此二句皆用反衬的笔法，从另一个侧面描写了词人的寂寥与悲凉。“团茶”即茶饼。北宋时期，有专为进贡而特制的茶饼，名曰：龙团、凤团，其上印有龙凤纹，格外名贵。“瑞脑”一种熏香名，又名龙脑，易安词中颇为常用... -->>
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