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第132章:阴阳瓦,纯阳琴

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担在这个山顶上。

    不知道何年何月,这块平整的大石板从中间断成了两截。现在这两块断裂的石头,就像一个对号一样两边翘起,中间塌落了下去。

    只见这两块石板,每一块都有两三间房子那么大的面积。在这两块石板的中间,有一道两三米宽的缝隙。缝隙的中间露出了石头的地面,上面还算是平整。

    我觉得这地方不错,就在这里站定了脚步。我转回身,向着大江他们几个说道:“看来这两块石板,从山下的某个角度上看上来,估计就跟两把剑差不多。”

    我看了看四周说道:“这两把剑,剑尖而相对,斜插在这山顶上。弄不好这就是这块石头,被命名为易剑岩的缘故。”

    “我估计着,也差不多。”刘墨林在旁边笑着说道:“咱们就在这儿了?”

    “就这儿!”我点了点头,随手把东西放到了一边。

    既然地点已经选好了,接下来,就是开始忙活转移剑灵的准备工作了。

    我和大江我们两个,在这山顶的周围找了找。挑了一些干枯的树杈树枝,一人捡了一小捆。

    接下来,我把这些干枯的树枝堆在一起,点着了一个火堆。然后我从纸袋里面拿出了那一对阴阳瓦,仔细的看了一遍。

    刘墨林这个收藏砖瓦的朋友很专业,看起来以前在他那儿买阴阳瓦的人也不少。他这回给我挑选的这一对阴阳瓦,完全没有问题。

    这阴阳瓦,要说最容易出错的地方,就是它必须得是一阴一阳的一对儿。

    这种老式瓦片,都是弧形的。要分阴阳的话,就是当瓦铺设在屋面上的时候,凹下去的那一面朝上的那一块就叫做阴瓦。反过,凸面朝上的就是阳瓦。

    在往屋顶上铺的时候,就是阳瓦在上,阴瓦在下这么铺的。

    “这东西,怎么看阴阳啊?”当我在仔细打量这一对儿瓦片的时候,我身边的大江凑过来,向我问道。

    “阴瓦是凹面走水,阳瓦是凸面走水,”我对着大江说道:“所以阳瓦朝上的那一面,上面由于日晒雨淋,会显得比较陈旧。而阴瓦的凹面中间,则是有一条流水的痕迹。”

    “连屋子上的瓦,都能分出阴阳公母来,这古人可真是厉害!”大江听我这么一说,不由得砸着舌头说道。

    “这阴阳学说,在古代可以说是深入人心。”我对大江说道:“无论是干什么行业的,在行当里面,都有关于阴阳的讲究。”

    我一边说着话,一边手上不闲着。我把两块阴阳瓦,阳瓦在上,上下扣在了一起,放在了火堆上。

    然后,我把我带过来的那十几根柳枝,塞进了两块瓦片中间的缝隙里。

    我把火堆上的火苗拨到不大不小、恰到好处,让柳枝在阴阳瓦中间慢慢地焙干。然后才转过头,对着大江说道:

    “就拿乐器来打比方,比如一个古代人得到了一根好桐木,想要做一张古琴。那就必须是琴面为阳,琴底为阴。”

    “所以,”我笑着对大江说道:“古人会把这段桐木,放在水里滚一下,最后当它最后停下来的时候,露在水面上面的就是阳面,适合用来做古琴的正面。当然,沉在水下的部分就是阴面,就应该用来做古琴的底板了。”

    “这么厉害?”大江吃惊的向我说道:“难道说,古琴都是这么做出来的?”

    “也有例外,”我对大江说道:“也有用两块桐木,全都是浮在水面上的那一面做成的古琴。也就是上下都是阳面的,这种琴叫做“纯阳琴”。 一般是为了特殊场合、特殊用途特制的。不在正常的范畴里头。”
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