第67章 束缚和枷锁

    “首先我们要明白，我们要解放的是什么。

    说是解放天性，我感觉用解放束缚、解开枷锁、挖掘天性更加合适。”

    双手撑在讲台上，花邪烨直视着下方摄影机。

    那种彼此之间的对视，形成强烈压迫感。让看直播的不少观众，都不由把身子坐得笔直。

    在黑板上写下‘束缚’二字，花邪烨看着杨舞嫣等人：“我们从出生开始，就被不断束缚着。

    比如。

    电门危险，不能去摸；

    玩火会引起火灾，不能玩火；

    要友爱，不能欺负弱小；

    要遵守法律，不能犯罪等等。

    这一句句话，一个个束缚，就像一条条锁链、枷锁，将我们死死锁在一个范围内。

    我们被无数条枷锁束缚着。

    现在让你演一个不知道法律是什么，没上过学，不知道对错的罪犯。

    你要怎么去演？你会不会演？”

    停顿一会，见下方三人摇头。

    花邪烨继续：“很多误人子弟的老师说，解放天性是对外，完全就是错误的。

    真是这样哪里还需要演员？找点泼妇、无赖、社交牛逼症患者不就行了？

    解放天性不仅不是对外，反而恰恰是对内。

    什么是解放天性？

    第一个要做的，就是解开枷锁。以上面演罪犯为例，我们首先要解开的是什么？

    是道德的枷锁，是法律的枷锁，是知识的枷锁，是对错的枷锁。

    没有道德、没有法律、没有知识、没有对错之后呢？

    就要挖掘你的内心，看看没有这一切的束缚，你会是什么样子的。

    同样的道理，有解放就有束缚。

    演一些正义的角色怎么办？

    先加强心中的枷锁，然后挖掘自己在这种枷锁的束缚下，你会怎么做，你能怎么做。”

    “很多人说演技分为体验派和表现派，再我这里其实演技只有一种派，那就是蛋黄派。

    蛋黄派自然是开玩笑的，只有挖掘内心这一种派系。

    体验派和表现派的区别，就是挖掘深浅程度，入戏程度不同而已。

    一个是脱掉的枷锁多，挖掘到深处，把自己挖掘成角色的状态。

    一个脱掉的枷锁不多，挖掘的不深。他们挖掘出类似的情绪，让情绪在枷锁之外融合，从而表现出来。

    表现出来的效果也完全不同，第一种更加真实，第二种戏剧张力更足。

    没什么高下之分，也没什么好坏之分，更加不会冲突。

    所谓派系，也是为初级演员化分的。真正有实力的演员，往往是两种方法同时使用。

    好！现在可以看到，三位同学已经开始懵逼了！我的课就先讲到这里。

    演员就是脱掉枷锁，挖掘内心，演完穿回枷锁。

    就这么简单，别想得太过复杂。”擦掉黑板上的字，花邪烨走到菜立轩身边坐下。

    对视一眼，江月华走上讲台：“既然花邪烨讲了怎么样解放天性，讲了怎么让大家入戏。

    那我就讲讲怎么出戏吧！我用的办法，就是反复入戏反复出戏...”

    “之前两位讲了入戏、出戏，我就讲讲浅浅将一下台词吧！台词可是每个演员的基本功，台词的魅力...”>
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